自考中國古代文學作品選二串講資料(4)
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金 元 部 分
《論詩》元好問
「要點」論詩絕句，濫觴于杜甫的《戲為六絕句》
「注釋」“池塘春草謝家春，萬古知秋五字新。傳語閉門陳正字，可憐無補費精神?！?/P>
池塘：出自謝靈運《登池上樓》。陳正字：即陳師道。江西派的重要作家。
《竇娥冤》關漢卿
「熟悉」略讀此篇引子及第一折部分
(正宮端正好)沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天，頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。
(滾秀球)有日月朝暮懸，有鬼神掌著著生死權，天地也合把清濁分辯，可怎生糊突了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享福貴又壽延。天地也做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地，天也，你錯勘賢愚枉做天!哎，只落得兩淚漣渾。
「要點」竇娥的三樁誓言是：血濺白練不沾地、三伏天大降瑞雪、大旱三年不見甘露。
「問答題」分析《竇娥冤》場面安排的特點：
答：冷場熱場，搭配得當。第一折蔡婆婆討績遇險，是一出鬧劇，張驢兒父婦和賽盧醫(yī)在場，是個熱場。竇娥反抗張驢兒的強暴行為，是以唱為主的戲。第二折張驢兒向賽盧醫(yī)討毒藥，賽盧醫(yī)畏罪逃走。又是一出鬧劇，下面又是以唱為主的戲，“公堂”一出又是用夸張手法表現(xiàn)以凈為主的鬧劇，而是第三折“折場”是以唱為主的悲壯場面。第四折鬼魂出場，平反冤獄，也是穿插了一些噱頭，一個以悲劇為主的劇目，卻巧妙地使用了大量的喜劇手法，既繼承了雜劇的滑稽傳統(tǒng)，又絲毫沒有破壞悲劇的氣氛，表現(xiàn)關漢卿桌越的藝術才能。
《梧桐雨》白樸
「要點」寫的是李隆基和楊貴妃的故事。為墨本戲，正墨：李隆基
周德清將白樸、關漢卿、馬致遠、鄭光祖并稱元曲四大作家。 白樸是元前朝著名雜劇作家。
[三煞]潤??楊柳雨，凄凄院宇侵簾幕;細絲絲梅子雨，裝點江干滿樓閣;杏花雨紅濕闌，梨花雨玉容寂寞;荷花雨翠蓋翩翻，豆花雨綠葉蕭條。都不似你驚魂破夢，助恨添愁，徹夜連宵。莫不是水仙弄嬌，蘸楊柳灑風飄。(這一折頗講究詞采，長于比喻和鋪陳描寫，煞尾三支曲子摹寫各種雨聲，全用比喻，疊玉連珠，以物托思，聲情并茂。其用詞之精美，鋪陳之贍富，聯(lián)想之深廣，皆充分體現(xiàn)了白樸的曲詞“風骨磊石鬼，詞源滂沛”的特色。)
《漢宮秋》馬致遠
「要點」是馬致遠的代表作品，也是現(xiàn)存最早敷衍王昭君故事的劇本。
「熟悉」[梅花酒](節(jié)選)：他他他，傷心辭漢主，我我我，攜手上河梁，他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽，返咸陽，過宮墻，過宮墻，繞回廊，繞回廊，近椒房，近椒房，月昏黃，月昏黃，夜生涼，夜生涼，泣寒?，泣寒?，綠紗窗，綠紗窗，不思量!(作者巧妙地使用變格的手法，首末都是增句，末尾六字句，都頓成兩個三字短句，前后重復，形成重疊回環(huán)的句式，增強了唱詞的表現(xiàn)與音樂感，使人讀后回腸蕩氣，余味無窮)。
《夜行船套。秋思》馬致遠
「問答題」概括此曲所表現(xiàn)的思想感情。
答：從表面看來是不問歷史上的功過是非，認為帝業(yè)無常，舊時的英雄豪杰，都不過是漁樵的話柄，但實際是表現(xiàn)作者不滿現(xiàn)實，向往隱居，不為物役，自適其適的心志，但也流露出及時行為的消極情緒。
「熟悉」[撥不斷]利名竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻缺，更那堪籬茅舍。
[離亭宴煞]蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇，何年是徹!看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂蜂釀密，急攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)。人問我頑童記者，便北海探吾來，道東籬醉了也!
頂足對：“紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺”、“看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血”、“和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉”。
《白溝》劉因
「注釋」1、“兒孫誰是出群雄?”這句是說宋太祖的兒孫們沒有一個象毋恤那樣出色，可以承擔奪回幽燕的重任。2、“寶符藏山自可攻”：‘寶符藏山’是借用趙簡子藏寶符于常山之典，喻幽燕對于宋的重要性，如同常山之于趙，并以喻宋太祖曾積藏金帛謀取燕趙。3、“止罪宣和恐未公?！?‘宣和’宋徽宗的年號，這里指宋徽宗。
《岳鄂王墓》趙孟鈷
「要點」“莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲?！敝写饲傅氖撬馍缴粍俦?。此句運用擬人手法。
《山坡羊-潼關懷古》張養(yǎng)浩
「要點」著有《云莊休居自適小樂府》《云莊類稿》。
《一枝花套。湖上歸》張可久
「注釋」“花如人面紅，山似佛頭青?！狈痤^青：深青色。林逋《西湖》：“晚山濃似佛頭青。”
“據(jù)胡床指點銀瓶。”胡床：交椅，或稱交床，是一咱輕便可以折疊的繩床，指點銀瓶：意思是討酒喝，語出杜甫《少年行》中“指點銀瓶索酒嘗”句
《哨遍-高祖還鄉(xiāng)》睢景臣
「問答題」舉例說明睢景臣的《哨遍。高祖還鄉(xiāng)》化莊嚴為滑稽的諷刺手法：
作品構思巧妙，富于諷刺性，從鄉(xiāng)民的所見所想，把那些體現(xiàn)封建帝王威嚴神圣的儀仗、待從寫得十分古怪，滑稽可笑，極具有諷刺味道，作品的后半部，寫出這位還鄉(xiāng)的皇帝本來面目時，筆鋒急轉，變辛辣的諷刺為尖刻的斥責，揭露了他過去種種無賴嘴臉，盡管作品的斥責帶有以身世微賤論人的封建意識，但它把神圣不可侵犯的封建帝王作為嘲罵的對象，這在封建時代是極其難得的。作品的語言通俗明快，詼諧辛辣，具有一種嬉笑怒罵的風格。
《西廂記-第四本第二折》王實甫
「要點」熟悉本折中角色及人物
「問答題」分析《西廂記》中紅娘的性格特征：
紅娘性格真率，為人熱心，辦事聰明，她擔著風險，多次傳簡于崔、張之間，精心為他們搭了一座通往愛情婚姻的鵲橋?！翱郊t”這場戲，描寫的就是在崔、張的愛情婚姻面臨毀滅危險的關鍵時刻，紅娘機智勇敢地同老夫人進行了一場斗爭，抓住她賴婚失信一點，轉守為攻，把鶯鶯同張生的私下結合全推到老夫人身上。見老夫人理屈詞窮，便抓住機會進言陳述利害，勸告老夫人不要把張生告到官府，迫使她答應把鶯鶯許配張生為妻，紅娘的性格，在這場戲中表現(xiàn)得淋漓盡致。
《西廂記-第四本第三折》王實甫
「注釋」1、[正宮端正好]“碧云天，黃花地”出自范仲淹《蘇幕遮》“碧云天，黃葉地。”2、“蝸角虛名，蠅頭微利”二句：出自蘇軾《滿庭芳》詞。蝸角：《莊子。則陽》說蝸牛角上有蠻、觸兩國互相爭奪。蠅頭：班固《難莊論》說眾人逐利，如青蠅逐肉汁。都指微小而空虛的名利。3、“從今經(jīng)懺無心禮專聽春雷第一聲”經(jīng)纖：佛經(jīng)。懺：為人懺悔所誦經(jīng)文叫懺。春雷第一聲：指中狀元的捷報。4、“淋漓襟袖啼紅淚”紅淚：女子的眼淚。5、“伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。”伯勞東去燕西飛：古樂府：“樂風伯勞西飛燕?！辈畡冢壶B名。此句喻二人分離。
《題蘇武牧羊圖》楊維楨
「要點」楊維楨：是元末詩壇上的領袖人物，其詩地位也很高，被稱為“鐵崖體”。
《琵琶記-糟糠自厭》高明
「要點」劇中旦角為趙五娘，外角為趙五娘的公公，末角為趙家的領居張?zhí)??！杜糜洝肥窃┟鞒跄蠎蛘衽d的主要標志，對后世戲曲尤其是南戲諸腔有著深遠的影響。是高明根據(jù)民間長期流傳的南戲《趙貞女》改編的。是元末明初南戲振光的主要標志。
《上京即事》薩都剌
「注釋」上京即元代之上都，與當時大都(即今北京)并稱兩都。
「要點」薩都拉：現(xiàn)存有《雁門集》(散曲集)《集外詩》以及詞曲集《天錫詞》。
《滿江紅-金陵懷古》薩都剌
「問答題」分析薩都刺的《滿江紅》(金陵懷古)這首詞的主題：
答：作者的立意比較新穎。在這首詩中，它抒發(fā)了青山常在，碧水常流，而繁華富貴的人事卻如過眼煙云，稍縱即逝的感慨，強調了人事與自然的對立，唱出了“六代豪華，春去也，更無消息”、“到如今，只有蔣山青，秦淮碧”的悲歌，這種情感和意識雖然有些頹唐和消極，卻比那些就事論事，空談興廢的作品更富于哲理，具有新鮮感。
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