2010自考中國現(xiàn)代文學作品選復習資料
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魯迅：現(xiàn)代小說的奠基人
現(xiàn)代小說之父
第一篇白話小說
最重要的價值(最早關注的問題)、影響最深刻的：1、對農民的命運的關注，從某種意義上講，就是對整個民族問題的關注。2、敏銳、準確地關注著、分析著知識分子的命運。
作品：
《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》農民命運
《孔乙己》《傷逝》知識分子命運轉自環(huán) 球 網 校edu24ol.com
區(qū)別：
《故鄉(xiāng)》相對是對農民、農村本身的集中關注
《阿Q正傳》是農民題材，但其意義遠遠思想內涵更加豐厚
《孔乙己》關注、描寫五四前就知識分子的命運，科舉腐朽的料一代知識分子
《傷逝》五四后，新式知識分子的命運，也表明魯迅對婦女地位的思考。
郁達夫：創(chuàng)造社代表作家
創(chuàng)造社根本特點：浪漫主義抒情風格
郁達夫和魯迅都是以短篇小說出身，二者的不同特點：魯迅是客觀的現(xiàn)實主義風格;郁達夫是主觀的浪漫主義抒情風格
*魯迅和郁達夫現(xiàn)代小說的兩座高峰“雙峰并峙”
作品：
《沉淪》要求閱讀全文。郁達夫的主要代表作，最能表達其主觀的浪漫抒情風格
《春風》略有風格變化，有與現(xiàn)實的交*
現(xiàn)代文學最早最大的社團：文學研究會和創(chuàng)造社
文學研究會代表作家：葉紹鈞(圣陶)、冰心、許地山、矛盾(四人中矛盾是重點)
矛盾：
作品：
《子夜》長篇代表作(了解故事內容)
以上作家是現(xiàn)代文學第一個階段的主要代表，巴金開始是現(xiàn)代文學第二個階段
巴金、老舍并稱兩大小說大師(兼具中長短篇)
巴金：
作品：
《家》、《寒夜》：共同體現(xiàn)了巴金的小說的根本的價值：對家庭題材的表現(xiàn)，都表現(xiàn)了家庭的興盛衰亡
老舍：自稱寫家
作品：
重點兩長篇《駱駝祥子》、《四世同堂》轉自環(huán) 球 網 校edu24ol.com
從《駱駝祥子》到《四世同堂》，體現(xiàn)了從個人意識到國家意識的轉變
《月牙兒》短篇。老舍的小說樸素、寫實，客觀真實的敘述，但也有抒情、象征的特點，《月牙兒》就是如此。
革命文學的潮流(左翼〈革命〉文學代表作家)：
柔石、蕭紅、張?zhí)煲?、沙汀、艾?/p>
其中，柔石、蕭紅是早期代表，不同于同事起那些講革命、講口號、講標語的人，而是比較注重、講究一說品位的人.
現(xiàn)代文學第二個階段兩個重要文學流派：京派和海派
京派：沈從文、廢名(雖不是北京人，但主要作品在北京創(chuàng)作，某種意義上講，《邊城》是京城的產物。
海派：穆時英、施蟄存。新感覺派(上海)
以上作家是現(xiàn)代文學第二個階段的主要代表，趙樹理開始是現(xiàn)代文學第三個階段
趙樹理到周立波四位作家：是解放區(qū)小說代表或從另一個角度說，是對農村、農民命運的描寫。
趙樹理、孫犁：短篇
丁玲、周立波：長篇
錢鐘書、張愛玲：是國統(tǒng)區(qū)小說代表或從另一個角度說，是對大都市的描寫。錢鐘書描寫的是知識分子，張愛玲描寫的是小市民的形象。
其中有四位重要的作家：孫犁、丁玲、錢鐘書、張愛玲
下冊(下冊書中詩歌較重要)
散文作者多，但以散文在文學史上產生影響的人不多。著名(重點)作家“兩個半”：朱自清、周作人、魯迅(小說)
魯迅：
《過客》魯迅散文重點篇目。選自《野草》?！兑安荨纷铍y懂、最有藝術價值。
《雜感》選自《雜文》基本了解，不做重點(不考)
朱自清：散文大家“情景交融”，歸根結底還是一個字：情
關于情的文章：《背影》、《給亡婦》
冰心：
《笑》經典美文作品
郁達夫：《釣臺的春晝》游記體散文
周作人：《烏篷船》
鐘敬文《西湖的雪景》游記體散文(與郁達夫《釣臺的春晝》相對照)
何其芳《雨前》典型抒情散文，充滿主觀主義想象
李廣田《山之子》典型敘事散文，充滿實實在在的客觀主義描寫
(比較《雨前》和《山之子》，感受抒情散文特點，抒情敘事的差別在那里)
豐子愷《山中避雨》是一篇典型的豐子愷小品散文，既抒情又敘事(既抒情又敘事與單獨抒情、單獨敘事的區(qū)別)
梁遇春《“失掉了悲哀”的悲哀》
梁實秋《汽車》
林語堂《論趣》
相對來講都是比較典型的以議論為主的文章，通過比較了解現(xiàn)代作家的議論文的特點
唐濤《橋》議論、敘述、抒情兼而有之
與《山中避雨》相對比
瞿秋白《暴風雨之前》以抒情為主
于何其芳《雨前》比較，都是雨前的感受
夏衍《包身工》現(xiàn)代文學史上比較成熟的報告文學代表作
詩歌部分：(選兩首作品的作者是重點,共五位)
三大階段的劃分：胡適——李金發(fā)/戴望舒——牛漢/穆旦——袁水拍
胡適：最早嘗試新詩的人，開創(chuàng)、嘗試之功重大
郭沫若：奠定了新詩的格局，創(chuàng)新，開創(chuàng)新局面(由聞一多、徐志摩完成)
聞一多：理論上完善新詩
徐志摩：詩歌上完成新詩
殷夫：不是重點
馮至：后期創(chuàng)造十四行詩，第一個把西方十四行詩移到中國(不做重點)
李金發(fā):過渡型詩人，最早在中國嘗試“象征”，中國現(xiàn)代派、現(xiàn)代主義的詩歌是李金發(fā)最早嘗試(不成熟也不成功)
戴望舒：成熟的現(xiàn)代派詩人代表
田間：街頭詩人(簡單了解)
臧克家：農民詩人(簡單了解)
艾青：郭沫若以來現(xiàn)代新詩的第二個高峰
綠原、牛漢：七月派(著名理論家、詩人胡峰提出)
七月派間與第二、三階段之間
穆旦、鄭敏、袁可嘉：九葉詩派
九葉詩派是一過渡型的橋梁：把三十年代戴望舒等人的現(xiàn)代派詩歌和新時期以來的朦朧詩連接在一起的過渡性橋梁
九葉詩派在文學史上又被稱為：新現(xiàn)代派詩歌
李季：解放區(qū)抒情長詩代表，長篇敘事詩，代表作《王貴與李香香》
袁水拍：國統(tǒng)區(qū)政治諷刺詩代表
政治諷刺詩集《馬凡陀的山歌》
戲劇：
重點：《屈原》、《雷雨》
《屈原》歷史劇，特殊的戲劇形式。學術界甚至不把《屈原》看作一個劇，而寧愿把它當作是郭沫若詩歌創(chuàng)作的繼續(xù)，內容上地位上都是獨特的
《雷雨》(要求看全本)最能代表曹禺風格
丁西林《三塊錢國幣》、歐陽予倩《屏風后》獨幕劇(二者都以獨幕劇創(chuàng)作更有影響)
丁西林：獨幕劇創(chuàng)作圣手，還擅長創(chuàng)造獨幕喜劇
田漢《名優(yōu)之死》
夏衍《上海屋檐下》
這兩部是次重點
陳白塵：最大的貢獻是諷刺戲劇的創(chuàng)作，現(xiàn)代作家中最出色的諷刺喜劇作家
《升官圖》是陳白塵、也是整個現(xiàn)代文學諷刺戲劇的代表作
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