2013年自考外國(guó)文學(xué)史筆記（10）
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綜合論述題
分析哈姆萊特的形象。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕?
階級(jí)特征：哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。
1對(duì)人類報(bào)有美化的看法，充分肯定人的價(jià)值。
哈姆萊特認(rèn)為“人類是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精華!萬物的靈長(zhǎng)!”
2主張人與人之間平等互愛，反動(dòng)封建等級(jí)制度。
要求士兵對(duì)自己敬愛。和霍拉旭以朋友相稱。
3強(qiáng)調(diào)智慧和理性。
安排“戲中戲”來證實(shí)自己的想法。
性格特征：(猶豫、延宕)
猶豫：猶豫并不是他的天性，而是理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，理想破滅時(shí)所引起的一種精神狀態(tài)。在猶豫的同時(shí)，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。
延宕：有其更深刻的社會(huì)原因，那就是在復(fù)仇的過程中他意識(shí)到自己的行動(dòng)已不單是為父報(bào)仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的偉大目標(biāo)前，哈姆萊特想要行動(dòng)，但又不知如何行動(dòng)，這就造成了他行動(dòng)的拖延。(主觀)
延宕的另一個(gè)原因是惡勢(shì)力過于強(qiáng)大，而時(shí)代與人文主義的局限性又決定他不可能去依靠群眾、反動(dòng)群眾因此只能孤軍奮戰(zhàn)，最后終于被惡勢(shì)力吞沒。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個(gè)人的悲劇，而是人文主義者和整個(gè)時(shí)代的悲劇。(客觀)
17世紀(jì)歐洲文學(xué)的主要成就：英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)(清教徒文學(xué))、法國(guó)古典主義文學(xué)、巴洛克文學(xué)。
理解后簡(jiǎn)答題：
為什么說古典主義是對(duì)人文主義的繼承和反撥?
1繼承之思想上：古典主義肯定愛情自由、反對(duì)封建教會(huì)(主題)
繼承之創(chuàng)作方法上：古典主義運(yùn)用的基本上是文藝復(fù)興時(shí)期盛行的現(xiàn)實(shí)主義手法。
繼承之藝術(shù)形式上：古典主義戲劇與文藝復(fù)興戲劇一脈相傳。
2反撥 ：人文主義文學(xué)對(duì)個(gè)性解放的過分強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)致了否定一切秩序的傾向。
語言不規(guī)范、藝術(shù)形式雜亂。
17世紀(jì)文學(xué)概括(巴洛克文學(xué)、英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)、法國(guó)古典主義文學(xué))
一 巴洛克文學(xué)(貴族文學(xué))：
術(shù)語解釋
巴洛克文學(xué)：
1巴洛克，特指17世紀(jì)歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建筑。
2內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢(mèng)幻手法、并表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。
意大利：馬里諾詩派
西班牙巴洛克文學(xué)“貢哥拉詩派
西班牙劇作家：卡爾德隆 《人生如夢(mèng)》
二 英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)
屈萊頓(英國(guó)古典主義的奠基人之一)：
理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一律?！?/P>
彌爾頓(17世紀(jì)中葉英國(guó)最杰出的詩人)：
長(zhǎng)詩《失樂園》：取材《舊約?創(chuàng)世紀(jì)》被認(rèn)為“歐洲文學(xué)史上文人史詩的典范之人”。
《復(fù)樂園》：取材《圣經(jīng)?新約全書》撒旦抵住誘惑(人子耶穌)
《力士參孫》：取材《舊約?士師記》(詩劇，民族英雄參孫是大力士)
約翰?班揚(yáng)：(王政復(fù)辟時(shí)期帶有民主傾向的清教徒作家)
諷喻小說：《天路歷程》
三 法國(guó)古典主義文學(xué)
術(shù)語解釋
古典主義：
1 17世紀(jì)的古典主義文學(xué)最早出現(xiàn)于法國(guó)，是指17世紀(jì)流行于西歐，特別是法國(guó)的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思潮。因?yàn)樗谖乃嚴(yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以希臘羅馬文學(xué)為典范故稱“古典主義”。古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義。
2 基本特征：
(1) 政治上擁護(hù)中央王權(quán)，主張國(guó)家統(tǒng)一，維護(hù)國(guó)家和民族利益。
(2) 思想上崇尚理性(理性王權(quán)統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范)即與哲學(xué)中的唯理主義密切相關(guān)。
(3) 藝術(shù)上提倡模仿古代，重視創(chuàng)作規(guī)范。(主張“三一律”)
三一律：
1 17世紀(jì)古典主義藝術(shù)創(chuàng)作法規(guī)。
2 規(guī)定戲劇的情節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)必須保持一致(劇本的情節(jié)只能有一條線索、同一地點(diǎn)、劇情在24小時(shí)之內(nèi)完成。)
缺點(diǎn)：戲劇創(chuàng)作構(gòu)成一種束縛，是的戲劇過分拘泥于形式，不夠自然，有其與現(xiàn)實(shí)距離較遠(yuǎn)。
優(yōu)點(diǎn)：明晰，精煉，緊湊
古典主義創(chuàng)作：
喜?。耗锇?悲?。焊吣艘篮屠?/P>
高乃依：(法國(guó)古典主義悲劇的創(chuàng)始人)
《熙德》(被公認(rèn)為法國(guó)古典主義第一部典范性作品)：主人公：羅狄克、 施曼娜
當(dāng)個(gè)人感情與封建家庭發(fā)生利益沖突產(chǎn)生矛盾時(shí)，封建義務(wù)讓位于國(guó)家利益。
作品通過男女主人公在愛情與榮譽(yù)、義務(wù)的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動(dòng)，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國(guó)家利益高于一切的思想。為法國(guó)古典主義戲劇奠定了基礎(chǔ)，但沒有恪守“三一律”。
拉辛：(悲劇家)
代表作《安德洛瑪克》(標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲劇，強(qiáng)調(diào)理性的重要)：
取材于希臘悲劇。女主人公：安德洛瑪克(赫克托爾的寡妻)、皮洛斯、愛彌奧娜、
貢獻(xiàn)：美學(xué)理論，戲劇理論，戲劇創(chuàng)作
布瓦洛(古典主義的理論家)：
最大成就：詩體文藝?yán)碚撝鳌对姷乃囆g(shù)》(古典主義的藝術(shù)法典)強(qiáng)調(diào)“理性”是文學(xué)創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則。全面系統(tǒng)得闡述了古典主義的美學(xué)觀點(diǎn)和創(chuàng)作原則。作者由此而獲得“古典主義立法者”的稱號(hào)。
拉封丹(以寓言詩著稱)
《寓言詩》：通過動(dòng)物世界反映現(xiàn)實(shí)生活，動(dòng)物影射現(xiàn)實(shí)社會(huì)中各階層的人。
莫里哀 (原名：讓―巴蒂斯特―波克蘭) (法國(guó))
出生：巴黎一個(gè)經(jīng)營(yíng)宮廷陳設(shè)的富商家庭。
法國(guó)古典主義喜劇的杰出代表
第一個(gè)作品：《可笑的女才子》
最后一個(gè)劇本：《無病呻吟》
莫里哀的創(chuàng)作大致可分為四個(gè)階段：
第一階段：創(chuàng)作奠基時(shí)期 ，主要是滑稽劇和情節(jié)喜劇。
劇本《冒失鬼》
第二階段：古典主義喜劇開創(chuàng)時(shí)期，主要是社會(huì)問題劇。
創(chuàng)作了一系列杰出諷刺喜劇：
第一個(gè)劇目：《可笑的女才子》
《婦人學(xué)堂》：標(biāo)志著法國(guó)古典主義喜劇的形成，開了歐洲近代社會(huì)問題劇之先河。
第三階段：全盛時(shí)期，也是他與教會(huì)和封建勢(shì)力斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)期。
《偽君子》：揭露宗教騙子。
《恨世者》：諷刺貴族勾心斗角、虛偽做作。
《吝嗇鬼》：(又譯《慳吝人》)嘲笑資產(chǎn)階級(jí)貪婪、吝嗇和虛榮。取材于羅馬喜劇普勞圖斯《一壇黃金》：作品揭露和批判了資產(chǎn)階級(jí)拜金主義的本性。作者用夸張諷刺的手法，成功塑造了“阿巴貢”這個(gè)典型的資產(chǎn)階級(jí)守財(cái)奴形象。
第四階段：創(chuàng)作晚期，輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。
《醉心貴族的小市民》
《無病呻吟》
《史嘉本的詭計(jì)》：最富人民性的劇本之一。用鬧劇手法，贊揚(yáng)了仆人史嘉本的智慧和膽識(shí)，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢顯示出蔑視封建等級(jí)觀念的民主傾向。
《偽君子》五幕詩體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創(chuàng)作的最高成就。主要人物：答爾丟夫、歐米爾太太、達(dá)米斯、瑪麗亞娜、桃麗娜。
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