2013年自考中國古代文學(xué)史復(fù)習(xí)：論述（三）

更新時間：2013-07-30 10:56:11 來源：|0

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　　11、李清照詞的藝術(shù)特色

　　李清照詞的藝術(shù)成就很高，在當(dāng)時就廣為流傳，被稱為“易安體”。

　?、庞猛ㄋ滓锥奈膶W(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點。李清照妙解音律，所作詞無一字不協(xié)律;她把自己的真情實感用淺俗的語言、白描的手法，明明白白地寫出來，而且能“化俗為雅”，善用從口語中提煉出來的尋常語創(chuàng)造不尋常意境，清新工巧，明白省凈，富于表現(xiàn)力。⑵“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)。李清照以獨到的功力，把個人的愁思愁緒與傷時傷亂的家國之痛融為一體，情調(diào)入于凄壯悲傷一途，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞，寫出了婉約詞的憂傷絕唱⑶“易安體”倜儻有丈夫氣。李清照作詞，能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣。既便是一些感時傷懷的低徊沉吟，追念往事的凄苦之詞，其中也流動著一種爽逸之氣，無脂粉氣，無閨閣氣，與一般流行的香軟的詞風(fēng)異趣而獨樹一幟，亦非一般意義上的“婉約”二字所能概括。

　　12、陸游詩歌的藝術(shù)成就及多面性

　　陸游的詩歌諸體皆備，不論是古體詩，還是律詩、絕句，都取得了很大成就，藝術(shù)風(fēng)格多樣。⑴古體氣勢磅礴。陸游是一位具有戰(zhàn)士情懷的詩人。其古體詩多豪壯語，喜言征伐事，頗有老杜詩的雄渾氣勢，又吸收岑參的語奇體峻，寫得豪邁堅挺。詩作素?zé)o長篇，也不采用一韻到底的習(xí)見方式，而是轉(zhuǎn)韻較多，又?jǐn)[脫固定的句法，使用雜言的形式，頓挫跌宕，跳躍律動，自具一種蒼莽之感。⑵七律悲壯慷慨。陸游于律詩致力最勤，有“古今律詩第一”之譽。他的七律感時傷世，無不悲憤激昂，且對仗工整而自然圓轉(zhuǎn);很少運用僻典，主要力量安排在中間的四句，通常是景一聯(lián)，情一聯(lián)，于景聯(lián)多有佳句。⑶七絕清新秀逸。陸游晚年寫了大量清新秀逸的閑適詩。他的絕句小詩，以七言為主，善于咀嚼日常生活里的雋永滋味，領(lǐng)會當(dāng)前景物的曲折情況，寫得清新細(xì)膩、簡練自然，極有豐神遠(yuǎn)味，而且明白如話。此外，他還更多地發(fā)揮宋人好議論的特點，在絕句詩里抒發(fā)感慨，用平易流暢的語言表達(dá)愛國思想，言簡意深，帶有散文化特征。

　　13、陸游詩的愛國精神

　　⑴陸游的詩歌創(chuàng)作是我國古代愛國主義文學(xué)發(fā)展的一個高峰，在他的近萬首詩中貫穿著強烈的愛國精神。對國家命運的無限關(guān)懷、對祖國土地、人民和歷史文化傳統(tǒng)的熱愛，在他的創(chuàng)作活動中始終占據(jù)著主要的地位。⑵渴望恢復(fù)中原、渴望自己有機會歌頌勝利，是陸游創(chuàng)作的主要動力，而他對這種愿望與現(xiàn)實政治局勢之間的矛盾有深刻體會，不能不產(chǎn)生一種悲憤的感情，但并不消沉。發(fā)為慷慨悲壯語，或沉痛表達(dá)了淪陷區(qū)人民渴望收復(fù)失地的愿望，或斥責(zé)主和派大臣們出賣祖國土地的行徑，或控訴投降派排斥抗戰(zhàn)將領(lǐng)、貽誤國事的罪惡勾當(dāng)，或抒發(fā)要為國家報仇雪恥、恢復(fù)失地的夙愿。愛國熱情至死不減，形成其詩歌創(chuàng)作的最顯著特色。

　　14、姜夔白石詞清雅的藝術(shù)特色

　　白石詞風(fēng)及藝術(shù)的主要特征是“清空”、“騷雅”，并可進(jìn)一步概括為“清雅”二字。⑴就清而言：清雅的人品，清剛的筆法，清虛的情韻;無論是詠懷、酬應(yīng)、詠物，還是寫戀情，都選擇與“清”的情思相應(yīng)的景象事物，遺貌取神而寄托遙深，呈現(xiàn)出“以清虛為體”而空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)格特征。⑵就雅而言：姜夔作詞于周邦彥多所取法，精通音律，注重修辭，避俗求雅，但詞風(fēng)的清剛疏宕則與辛棄疾聲氣相通。他運質(zhì)實于清空，以詩的筆法、而且是江西詩的瘦硬筆法入詞，以健筆寫柔情，古雅峭拔，剛?cè)岵Ｓ谒卧~的豪放、婉約之外，別立“清雅詞”一宗，形成南宋中后期獨樹一幟的重要詞派。白石詞既不同于婉約詞的偏于陰柔，又不同于豪放詞的過于陽剛，而是以洗練空明的語言，清新剛健的筆調(diào)，來寫他低徊不盡的心境。其詞如深潭靜水，微風(fēng)吹過即起漣漪，但也不復(fù)有長江大河的滔滔氣概了。

　　15、吳文英詞的藝術(shù)特點

　　⑴注重格律修辭，求雅忌露。吳文英作詞講究用事和修飾字面，強調(diào)協(xié)律、典雅、含蓄、柔婉。吳文英在詞中的修辭，總是使用一些情緒性、裝飾性極強的組詞，色彩鮮麗，錯彩鏤金，炫人眼目;而且喜用僻典和代字，字句的組合又往往打破正常的語序和邏輯，但憑自己的感受而不依循慣見習(xí)知的方法，形成深幽密麗的語言風(fēng)格。他的詞最長于修辭和隸事，以纖麗為工，以奇彩為妙，運意深遠(yuǎn)而用筆幽邃，蘊藉而不刻露，能靈活地運用借喻、暗示等修辭手法，再加上主語的省略，將現(xiàn)實感覺和心理活動的意象巧妙重疊在一起，構(gòu)成一種局部形象鮮明而總體意境朦朧的畫面。⑵章法曲折綿密，結(jié)構(gòu)方式近于“意識流”。夢窗詞在敘述方法上多依賴感情的聯(lián)系而不是邏輯的連接，時間的跳躍和空間場景的切換較為隨意，有所謂“空際轉(zhuǎn)身”之說;詞意似不連貫而潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，不同時空場景濃縮雜糅在同一時空中，想象豐富，聯(lián)想奇特，意境撲朔迷離，情思脈絡(luò)隱約閃現(xiàn)而無跡可求，強化了藝術(shù)創(chuàng)造的巧妙性。⑶辭深意曲，失于晦澀。由于過分注重格律和修辭，詞章結(jié)構(gòu)方面又往往缺乏必要的過渡和呼應(yīng)，加上用典過多，因此，夢窗詞有晦澀難曉的一面。

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