2013年自考中國(guó)古代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料（6）

更新時(shí)間：2013-08-16 11:13:48 來(lái)源：|0

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摘要自考中國(guó)古代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

　　第三章漢賦

　　賦的文體特點(diǎn)：1、以鋪陳為主;2、專(zhuān)供朗誦。

　　劉勰在《文心雕龍?詮賦》中概括為“賦者，鋪也。鋪彩離文，體物寫(xiě)志也。”把事物體現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)作者的心志是賦的思想內(nèi)容;“鋪彩離文”是賦的表現(xiàn)形式，是賦如何把事物體現(xiàn)的手法。司馬相如用編織花紋作比喻，粗細(xì)不同，色彩不同，一經(jīng)一緯，交織在一起，就是“鋪彩離文”。把散文的章法、句式與詩(shī)歌的韻律、節(jié)奏結(jié)合，多用排比、對(duì)偶，形成自由而嚴(yán)謹(jǐn)、流動(dòng)而凝滯的體式。既適合散文的鋪寫(xiě)事理，又具有一定的詩(shī)意，所謂“非詩(shī)非文，亦詩(shī)亦文”。介乎于詩(shī)歌與散文之間的一種文體。

　　漢賦的發(fā)展史：

　　1、初期――衍文，是漢賦的一種形式，從漢高祖到漢武帝初年約六七十年間，主流是騷體賦。基本特征：繼承、仿效屈原《離騷》進(jìn)行賦的寫(xiě)作，情調(diào)凄惻哀怨，對(duì)現(xiàn)實(shí)帶有批判的精神，多用《離騷》句式，句中多用語(yǔ)助詞“兮”。如賈誼《服鳥(niǎo)賦》《吊屈原賦》、東方朔《七諫》。

　　2、全盛期――從漢武帝初年到東漢中葉二百年間，以散體大賦為主流。散體大賦與騷體賦有什么不同?從內(nèi)容上，騷體賦主要是批判現(xiàn)實(shí)、抒發(fā)憤懣哀怨之情，而散體大賦則對(duì)帝王歌功頌德，鋪寫(xiě)豪華生活，極力描寫(xiě)各類(lèi)事物，勸百而諷一;形式上騷體沒(méi)有固定體制，句中句末多用語(yǔ)氣詞“兮”;而散體大賦多為長(zhǎng)篇巨制，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，多用問(wèn)難對(duì)答，文詞富麗，好用典故與難字，句式參差，散韻相夾，詩(shī)意少。枚乘的《七發(fā)》是騷體賦向散體大賦轉(zhuǎn)化的標(biāo)志。，他的作品標(biāo)志著漢賦的正式形成。司馬相如是漢賦的代表作家，《子虛》《上林》最負(fù)盛名。在賦的發(fā)展史上，司馬相如的作品占有重要地位：(1)繼承了荀子賦篇主客問(wèn)答的形式，有意識(shí)地虛構(gòu)人物展開(kāi)辨論。(2)確立了勸百而諷一的賦頌傳統(tǒng)，以后賦作多以歌頌王朝聲威和氣魄為主要內(nèi)容。(3)奠定了鋪張揚(yáng)厲的大賦體制。如揚(yáng)雄的《太玄經(jīng)》、班固的《兩都賦》

　　3、晚期――東漢和帝以后。特點(diǎn)：從歌功頌德轉(zhuǎn)為譏諷時(shí)世，“鋪彩離文”的長(zhǎng)篇變?yōu)槭闱樵佄镏唐?，一般稱(chēng)為抒情小賦。如張衡《二京賦》《歸田賦》、趙壹《刺世嫉邪賦》

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